雷奥纳多，雷奥纳多的电影
雷奥纳多，雷奥纳多的电影
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文 | 有牛财经，
当国内反垄断之风刮得正盛时，离我们万里之遥的美国科技、互联网巨头们也经受着比以往严厉数倍的反垄断审查，往日那些轻松就能通过的收购大案，现如今也没那么容易落地了。
这其中，有一些选手因为较早进入审查流程而逃过一劫——例如Salesforce斥资277亿美元收购Slack一案就在近日顺利完成。不过，并非所有人都和它一样幸运，一个典型例子是，优步最近也因为频繁的“合作”和并购引来了美国联邦贸易委员会（FTC）的调查。
面对日趋严苛的审查环境，一些对自身底子没那么自信的企业已经打起了退堂鼓，去年刚上市的外卖巨头DoorDash就是其中一员。
图片来自Yandex
“被迫”分手
根据多家媒体报道，DoorDash曾在过去两个月就收购食品杂货快递公司Instacart进行了收购谈判，拟定的收购价格高达400-500亿美元。但在最近几周，这场谈判却出现了很大分歧。一位知情人士向媒体透露，双方都很担心交易能否得到监管机构批准。
这并不是DoorDash欲收购的第一家公司，早在2019年，它就曾以4.1亿美元的现金和股票收购了同为食品配送公司的Caviar。不过迄今为止，DoorDash还没有进行过超过100亿美元的并购，这场针对Instacart的超大规模并购，或许是DoorDash不那么自信的原因之一。
Instacart成立于2012年，由阿波瓦·梅塔（Apoorva Mehta）、布兰登·雷奥纳多（Brandon Leonardo）和马克斯·穆伦（Max Mullen）三人联合创办。最初，它立足生鲜配送领域，但并不设置仓库，而是通过采购员（Shoppers）去商超采购，接着为消费者送货上门。这种模式意味着它不只是从C端获取利润，同时也能为超市提供配送服务，进而从B端获利。
截至2020年6月，Instacart已经与超过400个国家和地区的本地零售商建立了合作关系，光是在北美市场，它就为近4万家商店提供送货服务。此外，这家配送企业还将自身的配送品类扩大到了酒类、处方药等领域，成为了名副其实的杂货配送平台。
得益于2020年疫情催生的大量配送需求，Instacart在北美杂货配送市场上的占有率急速增长。截至2020年10月，其份额已经提升至55%，成功超过沃尔玛成为行业第一名。另据一项调查结果显示，美国50个州超过85%的家庭以及加拿大70%的家庭都使用过Instacart。
因为商业模式简单易懂，市场需求又颇为可观，Instacart在短短数年内受到了资本的热捧。2020年6月，Instacart完成了新一轮数额达2.25亿美元的融资，估值也从F轮融资后的137亿美元增加到了177亿美元。但目前为止，它还尚未实现盈利。
不管怎样，DoorDash和Instacart的联合必然会造就一家规模庞大的本地生活平台，并且极有可能造成行业垄断，这是它们无论如何没法回避的一点，也是FTC等监管机构关注的重点。
亏损依旧，DoorDash需要新故事
美国人可能不知道美团，但他们*认识骑着自行车走街串巷的Dasher（DoorDash送餐员）。
从斯坦福大学的一间小小宿舍开始，2013年成立的DoorDash仅仅用了七年时间就超越美国*的外卖公司Grubhub，最终以387亿美元的市值站上了纽交所舞台。今天，DoorDash与其收购的Caviar共同占据着美国外卖市场50%的份额，是名副其实的“外卖霸主”。
从DoorDash去年披露的招股书来看，这家外卖平台的增长速度就如同投资人期待的那样美妙。2018、2019两年，DoorDash的营收分别为2.91亿美元、8.85亿美元。2020年前九个月，DoorDash的收入为19.16亿美元，较2019年同期增长223.7%。
不过，如此靓丽的增速背后也有着不小的问题——DoorDash的亏损漏洞并未得到有效解决。2019年，DoorDash营收为8.85亿美元，运营净亏损为6.16亿美元；甚至在受疫情影响收入增长了223.7%之多后，DoorDash的亏损额仍为1.49亿美元。
随着疫苗逐渐普及，居家“红利”迟早有一天会褪去，而DoorDash除了外卖之外并无其他业务。另外，美国外卖市场的竞争对手仍然众多，例如Uber Eats、Just Eat Takeaway等选手。这意味着，DoorDash有着营收体系较单一，且发展动力不足的缺点。等到疫情所带来的大量需求消失后，增速缺乏保障的它还能否撑起投资人的愿景就很难说。
目前来看，DoorDash对Instacart的收购虽然失败，却也将这匹外卖黑马的战略方向呈现在了投资者面前——也就是生鲜配送业务。这代表着它在业务多元化上的全新尝试。
对于美国连锁商超们而言，生鲜电商是个让人喜忧参半的新玩意儿。这一在疫情中凤凰涅槃的新业态的确带来了不错的销量，却也加重了它们的物流负担——大部分自营商超根本没有能力在短期内建立分拣到配送的一系列流程，可对于生鲜而言，配送又是最为重要的一环。
正因如此，像Instacart这样专注生鲜配送的第三方平台才得以快速成长，而DoorDash同样能从快速增长的市场中获利。毕竟，凭借旗下的庞大配送系统，DoorDash随时可以转向生鲜配送领域，*令人头疼的问题或许只剩下商超渠道——这也是为什么它要收购Instacart。但在谈判被监管高山所阻的当下，DoorDash也只能一步一个坑地积累B端客户了。
被盯上的“零工经济”
DoorDash收购Instacart受阻实际上反映出了一种现象——在加强对硅谷巨头垄断行为监管的同时，美国监管机构对于整个“零工经济”领域的关注度似乎也开始加强。
很不幸的，优步成为了这场风波中的第一只出头鸟。根据媒体8月10日的报道显示，FTC正在调查它与食品饮料配送服务商Gopuff于今年5月建立的合作关系，此外，优步还面临着FTC的另一场调查——针对它今年2月收购酒类配送服务商Drizly的调查。
Gopuff成立于2013年，起家之初负责为各大学校园配送零食、饮料和其他零售商品。但从2016年开始，这家公司开始将服务对象向高年龄层次转移，配送品类也扩张到了酒水、宠物食品等领域；Drizly的成立时间比Gopuff早上一年，且最初就是以酒水配送起家。
从这二者的共同点不难看出，优步似乎有意加强在酒水配送上的能力，当然，这也与疫情催生的消费习惯有关。根据国际葡萄酒及烈酒研究所（IWSR）的一份报告显示，疫情让2020年线上酒类零售市场的体量增长了42%，达到240亿美元。IWSR还预计，这一趋势将持续改变消费者购置酒水的方式，到2024年，线上酒类零售渠道将占据酒类销售总量的7%。
优步对Drizly的计划是将其酒品配送业务纳入Uber Eats，同时Drizly App仍单独运行；与Gopuff的“合作”也能让Uber Eats用户直接购买其商品。
很显然，这两笔交易能够使优步在酒水配送市场快速占据大片地盘，超越Postmates、Caviar等同样在发力酒水配送业务的平台。对于一个刚刚进入快速发展期的行业而言，在如此短的时间内就诞生拥有大量客户、渠道资源的寡头——FTC当然不会希望看到这些。
“反垄断执法人员应该更频繁地阻止威胁竞争的并购，而不是依靠传统的补救措施来解决交易问题，最后无奈地批准它们。”FTC新任主席莉娜·汗（Lina Khan）在给马萨诸塞州参议员伊丽莎白·沃伦（Elizabeth Warren）的一封信中写道。“对于在供应链的一个或多个层面上拥有巨大市场支配力的大公司的垂直并购来说，尤其如此。”
对于优步和DoorDash这类“零工经济”企业来说，并购是它们快速扩大基本盘的有效手段，同时还能创造更加漂亮的财务数据，让投资者们不必太在意其年复一年的巨额亏损，进而维持自身在资本市场上的地位。但在监管日益严厉的当下，靠并购一招吃遍天下是不太可能了。接下来，它们除了在服务效率和质量上拼个你死我活外别无他法，而失败者必将出局。谁能成为美国零工经济下半场的最终胜者？答案仍有待时间验证。
篮网客场107-114不敌凯尔特人，系列赛大比分已经0-2落后。比赛下半场，篮网前锋凯文-杜兰特手感不佳，他下半场10次出手无一命中，靠罚球得到12分（14罚12中）。
整场比赛，杜兰特网友分享出战42分钟，17投4中，三分球2投1中，罚球20罚18中得到27分4篮板5助攻1抢断。
（篮球）
中国小康网9月3日讯 老马 说到意大利文艺复兴三杰之首莱昂纳多·达芬奇（Leonardo Da Vinci），估计多数人都很熟悉他对植物学和人体解剖学的兴趣，以及在飞行器、武器和供水机械方面的研究；更不用说他非凡的绘画才能。但是人们对这位艺术巨匠的私生活和个人感情世界却往往知之甚少。这位文艺复兴巨匠所留下的日记，也更多关注的是外部世界，而不是他自己的内心世界。
2012年版本电视剧中塑造的文艺复兴大师达芬奇形象
英国广播公司BBC报道，话虽如此，无数作家和学者一直在寻找线索，从16世纪传记作家瓦萨里（Giorgio Vasari）到心理分析大师弗洛伊德（Sigmund Freud），人们遍查达芬奇留下的数千页笔记，并在其中发现不少线索。
2019年，欧洲各地当时都大规模举办过各式活动庆祝活动，纪念这位文艺复兴巨匠逝世500周年。那前后出现的一些剧目就选择展现了大师最私密的一面。
毋庸置疑，莎士比亚在英国文学史乃至世界文学史上享有崇高的地位。但莎翁作品借鉴他人作品或民间传说的例子不胜枚举，甚至可以极端地说，一部莎士比亚戏剧史就是一段借鉴或模仿史，他的剧作甚至对“分享”进行了重新定义。日前，文学研究者傅光明在其新书《莎剧的黑历史——莎士比亚戏剧的“原型故事”之旅》中，锁定并阐述了这个话题，并通过大量研究，详述了伟大的剧作家莎士比亚在创作过程中许多不为人知的“引用”和“借鉴”：通过故事主题、人物形象、情节构架及语言方式等方面，让读者领略到：尽管伴随的争议不断，甚至得到过像托尔斯泰这样的文学巨匠对他的质疑，莎士比亚依然是一位具有非凡创造力的作家。他集聚各文本之上的天才般的创造力，成就了莎剧的经典与不朽。
与其说傅光明是为了厘清莎士比亚的借鉴史，不如说作者意欲通过此书探求莎剧对这些已有文本和传说的超越。作者为我们所作的文本细读和比较，证明了那些曾在欧洲大陆或海岛流传的故事，只有当它们被莎士比亚的艺术匠心打磨后，被他的才华浸染后，才化为了人类历史上不朽的经典名著。所以，从某种程度来讲，与其说是这些故事原型成就了莎剧，毋宁说是莎剧让这些久远的故事获得了“当下”的生命力，以至于我们今天还能通过莎剧记住它们，记住它们闪耀着的人性之光。
诚然，如学者熊辉在为该书做的序言中指出，莎士比亚借鉴再创作的现象，并非莎研的新鲜话题，但国内在此之前并无专门对此加以考察，因此无法让读者完整把握莎翁戏剧全貌，不能不说是一种遗憾。而该书的诞生，无论是对学界还是对普通读者，不仅提供了一份生动而精彩的经典解读本，无疑还具备了重要的文学价值、文献价值和学术意义。
——编者
雷奥纳多·迪卡普里奥在电影《罗密欧与朱丽叶》中
莎士比亚让剧情说明人在《罗密欧与朱丽叶》正剧开场之前说的全剧第一句话是：“故事发生在如诗如画的维罗纳。”维罗纳被誉为意大利最古老、最美丽和最荣耀的城市之一，其拉丁语的意思就是“高雅之城”，2000年入选联合国教科文组织的世界遗产名录。然而，所有这一切似乎都抵不过一部戏剧的神奇魔力和永恒，那就是莎士比亚在16世纪末创作的经典爱情悲剧《罗密欧与朱丽叶》，仅仅因为这里是莎士比亚笔下罗密欧与朱丽叶的“文学故乡。”戏中罗密欧对朱丽叶的“阳台求爱”一场戏，令无数渴望爱情恒久的年轻男女刻骨铭心，也因此，现在维罗纳城内的朱丽叶故居及阳台，每年都能吸引数以百计的游客前来膜拜。
除此，还有一件十分有趣的事：维罗纳每年都会受到五千封左右只在信封上注明“意大利维罗纳朱丽叶收”字样的来自世界各地写给朱丽叶的信。上世纪80年代初，维罗纳成立了一个由十余名志愿者组成的“朱丽叶俱乐部”，专门负责替朱丽叶给那些渴望、守望和相信爱情的人们灰心，还设立*来信奖并于每年的2月14日情人节举行颁奖礼。
“卷福”饰演的现代版《哈姆雷特》
如果追本溯源，可以在公元5世纪的希腊传奇小说《以弗所传奇》中找到罗密欧与朱丽叶的源头，它第一次写到以服用安眠药的方式逃避一桩不情愿的婚姻。1476年，那不勒斯印行了意大利诗人马萨丘·萨勒尼塔诺的第二部《故事集》，其中的第三十三个故事题为《马里奥托与尼亚诺扎》，讲女主人公“疑似死亡的昏睡”及其“假戏真唱的葬礼”，同男主角没能及时从修道士那里得到情人尚在人间的消息，糅合在一起，但叙事并未涉及两个结下世仇的家族。而且，故事的发生地是在锡耶纳，而非维罗纳。
1554年，在意大利小说家马泰奥·班戴洛的那本*的《短篇小说集》中，出现了以此为素材的《罗梅乌斯与茱丽塔》，最主要是增加了奶妈这个朴实、忠实而诙谐的人物形象。同时，窗口阳台的情景、绳梯等也都第一次出现。故事的结尾，茱丽塔从坟墓中醒来与罗梅乌斯有一段简短的交流，1559年，法国作家皮埃尔·鲍埃斯杜从这部小说集中选取了六篇小说翻译成法语，出版了《悲剧故事集》一书，其中第三篇是关于罗密欧与朱丽叶的故事。法译本不仅增加了卖药人这个角色，还把故事的结尾改为：罗密欧在朱丽叶醒来前死去，朱丽叶用罗密欧的短刀自杀。
这篇法译小说又成为1562年出版的英格兰诗人亚瑟·布鲁克叙事长诗《罗梅乌斯与朱丽叶的悲剧史》的直接来源。因布鲁克在序言中提到曾看过一部同样情节的舞台剧，便有人猜测莎士比亚是否看过这部戏并进行了借鉴。
有趣的是，1594年，意大利作家科尔泰出版《维罗纳的故事》一书，认为罗密欧与朱丽叶相爱殉情的故事，是1303年发生在维罗纳的真人真事。但在此之前，从未有维罗纳这座城市的编年史作者提及此事。
肯尼思·布拉纳1996年拍摄的电影《哈姆雷特》剧照，年轻的凯特·温斯莱特饰演奥菲利亚
时至今日，几乎可以这么说，凡对莎士比亚戏剧有点常识的人都知道，福斯塔夫是莎翁笔下*标签性的喜剧人物之一，常与丹麦王子哈姆雷特和*商人夏洛克一起，并称莎剧三大最复杂的人物形象。
福斯塔夫是莎士比亚最*历史剧《亨利四世》中最迷人的喜剧角色，而坎普，这位伊丽莎白时代擅长喜剧，尤其是粗俗的丑角表演的演员、舞者，作为莎士比亚早期喜剧最早、也是最*的演员之一，他的名字是与包括福斯塔夫在内的几个丑角紧密相连的。这也验证了中国戏行里的一句老话：“千旦易得，一丑难求。”
由裘德·洛饰演的《哈姆雷特》
据说，伊丽莎白女王为《亨利四世》中的福斯塔夫深深着迷，并表示很乐意在一部新戏里看这个“老坏蛋”如何谈情说爱。她的勋爵表弟为了讨女王表姐的欢心，命令莎士比亚在三周内，必须写出一部福斯塔夫“谈情说爱”的新戏。
三个礼拜之后，莎士比亚的奉命之作——欢快的五幕戏剧《温莎的快乐夫人们》完稿，剧团迅速排练。4月23日，改剧在女王行宫温莎堡举行首演。顺便提一句，朱生豪把该剧译为《温莎的风流娘们》，不仅不忠于原文，且极易令人产生歧义的联想。
不知是否跟女王对福斯塔夫的青睐有关，坎普的成功及剧团的影响力在1598年达到顶峰。作为剧团台柱子，他的声望远比编剧莎士比亚更大。好不夸张地说，那是的伦敦人，尤其生活在底层喜欢看戏的人，可能有不知道莎士比亚的，但对坎普则无人不晓。更令奉莎剧为经典的后人难以想象的是，在莎士比亚成为“内务大臣剧团”的头牌编剧之前，剧团的摇钱树是以跳吉格舞出名的坎普。哪怕莎士比亚心有不甘，他也只能遵循“坎普法则”——这就是那一时期的莎剧，无论是《无事生非》《罗密欧与朱丽叶》《爱的徒劳》《*商人》《仲夏夜之梦》中，都有一系列丑角是为坎普量身定制的，尽管从戏剧结构来看，这些人物显得那么画蛇添足。
由莎士比亚戏剧《无事生非》改编的同名电影剧照
尽管莎士比亚可能早就十二分讨厌坎普，但他明白剧团搞商演，自由挣到钱才有利可图。不过最终，在“环球剧场”落成开张之前，坎普离开了。迄今没有任何材料显示他究竟是为何离开的。有一种说法是莎士比亚把他给挤兑走了。尽管在《亨利四世》（下）演出结束前，福斯塔夫还在向观众信誓旦旦地承诺，《亨利五世》将很快上演。结果在“环球剧场”开幕的第一场《亨利五世》中，福斯塔夫这个人物便消失不见了。至少从剧本的角度可以分析出，莎士比亚把福斯塔夫给“赶走”了。
十分诡异的是，坎普的离去竟与福斯塔夫在《亨利四世》中的结局颇为相似。第五幕，福斯塔夫满心以为，在他曾整日陪伴的情同父子的昔日酒友哈尔王子当上新国王亨利五世后，他终于可以鸡犬升天了。没想到，他换来的是亨利五世一顿绝情的犀利嘲讽：“我不认识你，老头儿！开始祷告把，白头发长在一个傻瓜和小丑的脑袋上，有多不相称！这样一个人在我梦里好久了，狂吃暴饮、浑身臃肿，那么老，那么恶俗。但我一觉醒来，便瞧不起自己的梦了！”情同此理，这样的坎普，对年轻的莎士比亚来说不也始终是一个在梦里游荡的恶俗之人吗？
1599年，对莎士比亚的戏剧写作而言是一个分水岭，至少他写戏的时候，不会在被坎普这个丑角束缚手脚了。他的戏剧里仍然有丑角，但这个丑角再不是《*商人》和《仲夏夜之梦》中的闹丑，而是《第十二夜》和《皆大欢喜》里的喜丑，等到《哈姆雷特》和《李尔王》中，则变成了具有戏剧力的悲丑。从演员的角度来说，“环球剧场”落成之后，英国的戏剧才真正步入莎士比亚的时代。
“不论人们怎么说，不论莎剧如何受到赞扬，也不论大家如何渲染莎剧的出色，母庸质疑的事：莎士比亚不是艺术家，他的戏剧也不是艺术作品。恰如没有节奏感就不会有音乐家一样，没有分寸感，也不会有艺术家，从来没有过。”
在莎士比亚戏剧早已被奉为世界文学经典的今天，俄国文豪列夫·托尔斯泰对莎士比亚的评价，显得如此刺耳。况且，这等评价还不是盲目的泛泛之谈。
托尔斯泰画像
晚年的托尔斯泰，在1903年到1904年间，写过一篇题为《论莎士比亚及其戏剧》的长文。为写该专论，托尔斯泰“尽一切可能，通过俄文本、英文本、德文本”等，对莎士比亚的所有戏剧反复精心研读。他始终觉得，莎士比亚戏剧不仅算不上杰作，而且都很糟糕。他认为：“莎士比亚笔下的所有人物，说的不是自己的语言，而常常是千篇一律的莎士比亚式的、刻意求工、矫揉造作的语言，这些语言，不仅塑造出的剧中人物，任何一个活人，在任何时间和任何地点，都不是用来说话的。……假如说莎士比亚的人物嘴里的话也有差别，那也只是莎士比亚分别替自己的人物所说，而非人物自身所说。例如，莎士比亚替国王所说，常常是千篇一律的浮夸、空洞的话。他笔下那些本该描写成富有诗意的女性——朱丽叶、苔丝狄蒙娜、考狄利娅、伊摩琴、玛丽娜所说的话，也都是莎士比亚式假意伤感的语言。莎士比亚替他笔下的恶棍——理查、埃德蒙、伊阿古、麦克白之流说的话，几乎毫无差池，他替他们吐露的那些恶毒情感，是那些恶棍自己从来不曾吐露过的……人们所以确信莎士比亚在塑造人物性格上臻于完美，多半是以李尔、考狄利娅、奥赛罗、福斯塔夫和哈姆雷特为依据。然而，正如所有其他人物的性格一样，这些人物的性格也并不属于莎士比亚，因为这些人物都是他从前辈的戏剧、编年史剧和短篇小说中借来的。所有这些性格，不仅没有因他而改善，其中大部分反而被他削弱或糟蹋了。”
人们把托尔斯泰看作仿佛是上帝派来人间的莎士比亚的天敌。
《奥赛罗》剧照
托尔斯泰尽管非常不喜欢《奥赛罗》，却“因其浮夸的废话堆砌得最少”，勉强认为它“即使未必能算是莎士比亚*，也能算得上是他最不坏的一部剧作”。即便如此，他刻薄的笔锋一转，丝毫不留情面地指出，“他（莎士比亚）笔下的奥赛罗、伊阿古、卡西奥和艾米丽娅的性格，远不及意大利短篇小说（即钦奇奥的《一个摩尔上尉》里那么生动、自然”。
托尔斯泰毫不留情地指出：“莎剧中的伊阿古，是一个彻头彻尾的恶棍、骗子、奸贼，打劫罗德里格的自私自利的家伙，在一切坏透了的诡计中永远得逞的du徒，因此，这个人物完全不真实。”
这还不算完，在托尔斯泰不揉沙子的艺术之眼里，“人们之所以把塑造性格的伟大技巧加在莎士比亚头上，是因为他确有特色，尤其当有*的演员演出或在肤浅的观看之下，这一特色可被看成是擅长性格塑造。这个特色就是，莎士比亚擅长安排那些能够表现情感活动的场面”，换言之，莎士比亚之所以在塑造人物性格上赢得“伟大技巧”的美名，一要感谢舞台上*演员的“演出”，二还要尤其感谢平庸观众“肤浅的观看”。
但托尔斯泰不是没有注意到，“莎士比亚的赞美者说，不应忘掉他的写作时代。这是一个风习残酷而粗蛮的时代，是那种雕琢表现的绮丽文体风靡的时代，是生活样式和我们迥然不同的时代”。然而，当托尔斯泰在衡量莎士比亚艺术的天平的另一头上放上荷马时，便觉得这根本就不算一条理由。因为，“像莎剧一样，荷马作品中也有许多我们格格不入的东西，可这并不妨碍我们推崇荷马作品的优美”。显然，两相比较，托尔斯泰对荷马推崇备至；而对莎士比亚则法眼不认，并极尽贬低之能。他说：“那些被我们称之为荷马创作的作品，是一个或许多作者身心体验过的、艺术的、文学的、独出心裁的作品。而莎士比亚的戏剧，则是抄袭的、表面的、人为东拼西凑的、乘兴杜撰出来的文字，与艺术和诗歌毫无共同之处。”
托翁从莎剧中获得的真知灼见总是与人们的普遍共识相反。比如，他认为无论过去还是现在，随便哪个活人都不会像李尔那样说话。他认为莎剧中的人物都犯了语言毫无节制的的通病。不管情人，还是赴死之人，也不论斗士，还是弥留之际的人，都会出乎意外地瞎扯一通驴唇不对马嘴的事情，他这样写，大多不是为了表达思想，而只图谐音押韵和语意双关。
事实上，托尔斯泰并非孤掌难鸣，早在他的这篇专论200多年前的1693年，在莎士比亚死后25年出生的托马斯·赖默就在其《悲剧短论》一书中尖锐批评莎士比亚：“我们见到的事流血与杀人，其描写的格调与伦敦行刑场被处决的人的临终话语与忏悔大同小异。”“我们的诗人不顾一切正义与理性，不顾一切法律、人性与天性，以野蛮专横的方式，把落入其手中的人物这样或那样地处决并使之遭受浩劫。”“在这出戏（《奥赛罗》）中，悲剧部分显然不过是一出流血的闹剧，且还是平淡无味的闹剧。”如此，赖默算得上托尔斯泰的古代知音了。
尽管托尔斯泰对莎士比亚不遗余力地开火，但莎士比亚似乎毫发未损，甚至有评论者认为，托尔斯泰的莎翁观是建立在武断的假设之上。德国诗人海涅曾提出与托尔斯泰针锋相对的观点，他对《李尔王》不拎溢美之词，在海涅眼里，莎剧是一座迷宫，批评家极易在里面迷失方向。“要对莎士比亚才华横溢到令人晕眩的悲剧进行批评，几乎是不可能的。”
不管世事流传下来的争议是怎么说的，毫无疑问的一点是，莎士比亚戏剧已经作为世界文学的经典之作永远地留存在文学史上了。
摘编整理自《莎剧的黑历史——莎士比亚戏剧的“原型”之旅》
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